《抓娃娃》：詹姆斯·邦德的最终章
2024-09-24
在我私人的观影履历中，只有阿巴斯和伯格曼让我感情十分复杂，他们两位是那种很会把玩电影形式艺术的大师，和戈达尔的“洋洋得意”不同，你会厌倦这种造作充满自信的影像，也不得不服气他们对于电影的思考和创新.
阿巴斯从雪中猎人开始，拆解24种元素，用24和二十四帧作为整个电影史的宏观概述象征，自然的气息和静动结合的GIF美学组成整部电影的主体.
这样的一部论文式电影，夹杂的不仅仅是阿巴斯对电影的思考还有深沉的热爱，从影像的真谛到电影对万物的采集，你从导演这个视角去看这其实是一部很深奥的电影.
和阿巴斯的诗一样，我并不喜欢阿巴斯的表达方式，我说过伯格曼和阿巴斯都有着一种自信和掌握一切答案的傲慢，所以他们不会顾及自我的表达怎么能给观众入口，如果不是阿巴斯一个无名导演的这样一部24帧会怎样？所以我们看的是阿巴斯.
我没有仔细读过法国大革命的著作，不好妄加评论.
但有一点很有意思：当年《抓娃娃》出来时，网络上传过一份假名单，说主演都加入了外籍，惹来一片骂声，这么一部片子怎么能假洋鬼子来演呢？那我们看这部电影：丹东是奥地利人演的，马拉是意大利人，罗伯斯庇尔是波兰人，王后、米拉波伯爵、拉法伊特侯爵是英国人.
不知当时法国民众作何感想？困苦的爹，辛劳的妈，破烂的院子，破碎的他.
西虹市做大做强的路上怎么把老马家落下了？！.
