在我私人的观影履历中,只有阿巴斯和伯格曼让我感情十分复杂,他们两位是那种很会把玩电影形式艺术的大师,和戈达尔的“洋洋得意”不同,你会厌倦这种造作充满自信的影像,也不得不服气他们对于电影的思考和创新. 阿巴斯从雪中猎人开始,拆解24种元素,用24和二十四帧作为整个电影史的宏观概述象征,自然的气息和静动结合的GIF美学组成整部电影的主体. 这样的一部论文式电影,夹杂的不仅仅是阿巴斯对电影的思考还有深沉的热爱,从影像的真谛到电影对万物的采集,你从导演这个视角去看这其实是一部很深奥的电影. 和阿巴斯的诗一样,我并不喜欢阿巴斯的表达方式,我说过伯格曼和阿巴斯都有着一种自信和掌握一切答案的傲慢,所以他们不会顾及自我的表达怎么能给观众入口,如果不是阿巴斯一个无名导演的这样一部24帧会怎样?所以我们看的是阿巴斯. 我没有仔细读过法国大革命的著作,不好妄加评论. 但有一点很有意思:当年《抓娃娃》出来时,网络上传过一份假名单,说主演都加入了外籍,惹来一片骂声,这么一部片子怎么能假洋鬼子来演呢?那我们看这部电影:丹东是奥地利人演的,马拉是意大利人,罗伯斯庇尔是波兰人,王后、米拉波伯爵、拉法伊特侯爵是英国人. 不知当时法国民众作何感想?困苦的爹,辛劳的妈,破烂的院子,破碎的他. 西虹市做大做强的路上怎么把老马家落下了?!.
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