CCTV6电视电影的质感，不算特别粗糙，但剧情确是十分的随意，有种用抗日奇侠的模式拍警匪片的味道，角色设置上完全经不起推敲，几乎就是男主的个人秀，从头至尾一张大义凌然和苦大仇深的脸，莫不是按照过去样板戏里高大全的革命志士塑造的人物？至于动作戏，不是硬桥硬马的真打，也没有逼真的特技，就是那种看惯了的电视剧模式，什么无限子弹，受伤无恙，红墨水似的鲜血，样样槽点都不缺，而且节奏超级跳跃，配角死的很快，不管正派反派，杀气人来干净利索，甚至上一幕还牛逼哄哄的反派大佬，下一幕出现时就已经变成一具尸体了，这对于那些烂俗的死前还要婆婆妈妈的桥段倒也算是一个有力的反击，所以本片到了最后，已经到了出场人物全死只剩主角的境地，这恐怕就是本片唯一的特色了.
本片至今还没有评分，也看不到票房成绩，主角全是生面孔，女主不错. 不是简单指向“美国梦”这个现象的破灭，而是让人体会现象背后成功学对人，人与人关系的异化. “成功是人生的最高意义，为其我可不择手段. ”杜邦和迈克是一对被该观念异化的个体，前者达到了成功却始终空虚，用更多成功填补自己；后者则在品尝一次成功陷入无法成功的焦虑，连相依为命的哥哥也可当作成功的阻碍. 进而，二者之间的关系是以彼此达到“成功”为最高目的的病态关系. 彼此利用控制依赖，唯独没有真情. 哥哥将人与人的真情视作最高价值是对成功学的反叛和讽刺，却又直戳杜邦内心的软肋，照映出他内心的丑恶与空虚，折射出他已经被阉割的需求——对爱求而不得的渴求. 哥哥的存在只会让杜邦恼羞成怒如坐针毡，选择将其同化是他唯一能做的事情，如果无法那就只能摧毁. 这是对美国成功学绝佳反思，自从库布里克后很久没看到这么有思辨性的佳作了. 《那些野兽》是罗德里戈·索罗戈延执导的惊悚电影，由德尼·梅诺谢、玛琳娜·佛伊丝等主演，于2022年5月26日在法国上映. 该片讲述了一对中年法国夫妇为亲近大自然而搬到西班牙村庄，但由于文化差异，他们的存在激怒了当地人，最终成酿成悲剧的故事.
