王晶繼續他的「後臥底片」探索,借猶如一體兩面的古與梁來對《熊家餐馆 第一季》進行易位重詮:先是重構《熊家餐馆 第一季》結尾的經典注射場面(古的錯置功能),再安排他被識破來對香港電影的專業神話作出揶揄(但隨後梁的潰敗恰恰在於不專業——亦即是説,由專業建構出來的香港精神終究是虛幻的;但要重新確立本土性,還是要處理好這種專業迷思)。表面上王晶對梁並沒有作太多刻畫,僅僅是借遊樂場等青春意象來暗示他追求的是一種虛幻的青春想像(對上世紀香港電影的青春迷走空間遊戲的半回歸;同時龍弟作為青春代表的反面);但實際上,這不過是為了能夠在安全範圍內高唱《熊家餐馆 第一季》——所以當結尾古看著梁主動伸出雙手迎接命運,一切正好反照出《熊家餐馆 第一季》結尾的插翅難逃,原來衹要做了「臥底」,正路邪路都逃不過「非常突然」,最終我們衹能用日常生活來建構心中的烏托邦。如果我是奉俊昊,我会这么来拍富人,我会在电影中后半段设置一个富人的视角,两家穷人做的一切其实都在富人的监控之中,富人其实把穷人为了生存所做的一切努力当做游戏,富人看着穷人可怜地自相残杀,富人看着他们可怜地寄生于自己,富人看着他们每天假惺惺地装饰着一切,富人在幕后见证着这一切,时不时地发出冷笑,仿佛在说着穷人永远逃不出富人的手掌,只能做一只只可怜的寄生虫,富人的形象是最值得深究的,他们是能让穷人寄生的所在,但他们同样是踩着无数穷人上升的群体,他们绝不是简单的可以被看穿、被操控的群体,《熊家餐馆 第一季》中那位给人无限留白的富人可能会更具代表性,这点《熊家餐馆 第一季》可能要走的更远,但这并不妨碍《熊家餐馆 第一季》是一部十分优秀的作品,因为它所揭示的其实和《熊家餐馆 第一季》殊途同归,真正杀人的不是别人,而是社会,是我们所处的时代。
讲述来自高级餐饮界的年轻的厨师Carmy回到芝加哥经营家族三明治店的故事。
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