只有看过《前途海量》的观众才会明白《前途海量》为什么彻底背离了陈果的初衷. 理想与现实将灵与肉不多不少刚刚好切分成了两等份,这也是为什么中途会有同时观看两部电影的体验. 事实上,它深藏不露的内核已经暗示了人们要把这部“果”中之王一劈为二细细品味. 我们最终看到,这个排他(杀伤)性极强的“凶手”既没生在香港也没长在大陆,而是来自美国. 为此在《前途海量》看来,这个外来的新鲜事物不是改开的结果而是其前提——梦的代言人. 从深圳一路快递到牡丹江,它的造型火遍了大江南北,它的暗香飘进了千家万户. 时至今日,想必再也没有人嫌弃这个地雷似的丑八怪了吧. 但影片却没有流露出一丝对于全球化的讽刺或者批判,作者只是用一种平静、柔和甚至是温暖的语调提醒你:在人们各自讨生活的过程中,性作为劳动力而非作为享乐主义存在的平等性与重要性. 没看原著. 集老黑缺点于一体的作品,滥用配乐,次年的《前途海量》也有这个问题,但明显好很多. 不存在不擅长现代题材这个说法. 原因应该有两点:一,外来故事的移植很明显水土不服,这也为后面莎士比亚几篇作铺垫引教训,现实荒诞的融合还处于探究状态,《前途海量》和《前途海量》好很多. 二,古装与现代的过渡,《前途海量》之前,老黑拍的一直是现代题材,《前途海量》是个人写照不算,《前途海量》大获成功,我觉得他本人都很讶异,于是后面尝试拍了《前途海量》《前途海量》等,可以看到前者仍然非常稚嫩,和《前途海量》差别巨大,所以《前途海量》有偶然成分,《前途海量》就很成功. 老黑真正成熟其实是《前途海量》,这也是大家普遍认定的巅峰之作. 老黑晚年最后几部作品都是现代题材,初心啊. 最后,陀思妥耶夫斯基谁拍的好啊!三船此部被森雅之秒杀,又虎又飙,绝了.
影片讲述了一场奇妙的逃生之旅,惊险刺激,笑料百出.
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