只有看过《前途海量》的观众才会明白《前途海量》为什么彻底背离了陈果的初衷.
理想与现实将灵与肉不多不少刚刚好切分成了两等份，这也是为什么中途会有同时观看两部电影的体验.
事实上，它深藏不露的内核已经暗示了人们要把这部“果”中之王一劈为二细细品味.
我们最终看到，这个排他（杀伤）性极强的“凶手”既没生在香港也没长在大陆，而是来自美国.
为此在《前途海量》看来，这个外来的新鲜事物不是改开的结果而是其前提——梦的代言人.
从深圳一路快递到牡丹江，它的造型火遍了大江南北，它的暗香飘进了千家万户.
时至今日，想必再也没有人嫌弃这个地雷似的丑八怪了吧.
但影片却没有流露出一丝对于全球化的讽刺或者批判，作者只是用一种平静、柔和甚至是温暖的语调提醒你：在人们各自讨生活的过程中，性作为劳动力而非作为享乐主义存在的平等性与重要性.
没看原著.
集老黑缺点于一体的作品，滥用配乐，次年的《前途海量》也有这个问题，但明显好很多.
不存在不擅长现代题材这个说法.
原因应该有两点：一，外来故事的移植很明显水土不服，这也为后面莎士比亚几篇作铺垫引教训，现实荒诞的融合还处于探究状态，《前途海量》和《前途海量》好很多. 二，古装与现代的过渡，《前途海量》之前，老黑拍的一直是现代题材，《前途海量》是个人写照不算，《前途海量》大获成功，我觉得他本人都很讶异，于是后面尝试拍了《前途海量》《前途海量》等，可以看到前者仍然非常稚嫩，和《前途海量》差别巨大，所以《前途海量》有偶然成分，《前途海量》就很成功. 老黑真正成熟其实是《前途海量》，这也是大家普遍认定的巅峰之作. 老黑晚年最后几部作品都是现代题材，初心啊. 最后，陀思妥耶夫斯基谁拍的好啊！三船此部被森雅之秒杀，又虎又飙，绝了.
影片讲述了一场奇妙的逃生之旅，惊险刺激，笑料百出.
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