太了不起了,彭浩翔对叙事节奏和摄影语言的把握真的是水平高超。先说叙事节奏,影片前半部分都很闷,我甚至一度觉得节奏太慢而心生无聊,但是电影从中部分开始节奏变快,随着妻子线的加入情绪变紧张,直到最后二十分钟铺天盖地的回忆和蒙太奇一气呵成,整部影片由缓到疾,渐入佳境,再在最后高潮处通过适当的叙事性省略戛然而止,把观众的情绪调动并且保留在最饱满的位置上。再说摄影语言,悬疑片文艺拍法的影片有很多,但彭浩翔真的在摄影上非常有想法,几个电梯镜头,偷窥镜头,镜面反射镜头选取的角度非常地精巧,普通的对话场景也会在怎样安排镜头取景上下功夫,体现人与人之间疏离的同时配合叙事制造一种压抑恐怖的氛围,让整个观影过程在视觉上非常地精彩,有很多小地方可以琢磨。最后,配乐实在太加分了,键盘乐器的使用在多个情节点让我不寒而栗陌生的城市啊,熟悉的角落里。由一件件看似无关痛痒的小事,伸展出关于“人是如何从自己正常的生活轨迹里彻底滑脱出来”,探讨之深入,故事说服力之强大,杨德昌应是这方面排第一位的导演。从一个个衰亡、裂解、时光不再的“私故事”中勾出的颓败、气馁的氛围弥漫了全片,但并不觉得里面存在丝毫病恹恹的自溺表达,而是用了坚决的写实主义,完全不带任何文艺腔的文艺电影,放到任何国别任何时代里,这都是最高级的艺术片。看过的表演最自然的电影;在不设一个反派和丑角的情况下,将“人之嘴脸”讲得最透彻的电影;不单单是“城市书写”的顶峰,甚至是所有“第三世界”国家里,将自身的“历史债”和“身份债”完全抛到脑后的情况下所能拍出的最好的电影。片尾少女的梦其实是把最拿手的闪前又玩了一遍,但这里又结合中国特有的死亡观,最震撼的段落出现了植田泰史执导,相马光编剧,有田哲平、东根作寿英等主演
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