再看他的岩彩画《净界》,画面上,一个藏族少女在佛像前走过,而在画的背后,他想表达的思想太多太多。对生命的体察,对生死轮回的理解,对神圣美的推崇,对宗教文化的敬畏与祈福。画面上大千世界乃众妙之象,佛光融彩,最终回归温厚的人性。与别人不同,他用光是从画面内部,从心灵深处向外漫射,温和而明净,纯粹而安详,带着神秘和禅意。
内心积淀得太多,画面却愈见静谧。一如画家所说,画到最后就是画修为。
六
王文革的《路》,起伏的群山之间几乎见不到路,只有牵马赶路的人努力攀登。那是关于茶马古道的记忆。而在蔡光明的《金沙水拍》中,从天空中打下一束光,大山恍若神山,让人顿生敬畏。那是地老天荒的自然之谜。而其他一些关于山的画作,无不给人以强烈的视觉冲击。
大美,是共同的表征。而阳光,宛如火焰之花,不问季节,盛开在攀枝花的每一个角落。在攀枝花众多画家的作品中,都能找到它的影子。
除了老一辈画家周昌泉对阳光有独到的研究,王文革的《阳光仁和》、陈景峰的《太阳雨》、杨绍刚的《柔软时光》等,都有阳光的痕迹。