再看他的岩彩画《净界》，画面上，一个藏族少女在佛像前走过，而在画的背后，他想表达的思想太多太多。对生命的体察，对生死轮回的理解，对神圣美的推崇，对宗教文化的敬畏与祈福。画面上大千世界乃众妙之象，佛光融彩，最终回归温厚的人性。与别人不同，他用光是从画面内部，从心灵深处向外漫射，温和而明净，纯粹而安详，带着神秘和禅意。
内心积淀得太多，画面却愈见静谧。一如画家所说，画到最后就是画修为。
六
王文革的《路》，起伏的群山之间几乎见不到路，只有牵马赶路的人努力攀登。那是关于茶马古道的记忆。而在蔡光明的《金沙水拍》中，从天空中打下一束光，大山恍若神山，让人顿生敬畏。那是地老天荒的自然之谜。而其他一些关于山的画作，无不给人以强烈的视觉冲击。
大美，是共同的表征。而阳光，宛如火焰之花，不问季节，盛开在攀枝花的每一个角落。在攀枝花众多画家的作品中，都能找到它的影子。
除了老一辈画家周昌泉对阳光有独到的研究，王文革的《阳光仁和》、陈景峰的《太阳雨》、杨绍刚的《柔软时光》等，都有阳光的痕迹。